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全媒體演播室布光與設(shè)計(jì)

發(fā)布時(shí)間：

2020-09-25

　　隨著演播室技術(shù)的飛速發(fā)展以及電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，全媒體互動(dòng)式全景演播室（以下簡(jiǎn)稱“全媒體演播室”）逐漸成為主流，成為演播室發(fā)展的重要形態(tài)。不同于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室是從多個(gè)單一演播室形態(tài)發(fā)展起來(lái)的演播室節(jié)目制作與管理模式，融入了室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)、舞美燈光設(shè)計(jì)、新聞主播背景大屏、多屏拼接、全媒體內(nèi)容聚合呈現(xiàn)、虛實(shí)結(jié)合制作技術(shù)、智能交互控制等技術(shù)手段和形態(tài)。 　　全媒體演播室的布光方式與傳統(tǒng)演播室也有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)演播室是針對(duì)單一人物進(jìn)行造型，針對(duì)單一區(qū)域進(jìn)行環(huán)境營(yíng)造，而全媒體演播室的布光方式需全場(chǎng)均勻分布和固定軌加滑軌桿控制方式進(jìn)行靈活布光，更注重演播室的舞美主題表達(dá)、節(jié)目互動(dòng)氛圍營(yíng)造等。 　　一、三點(diǎn)布光法凸顯人物造型: 　　全媒體演播室的節(jié)目形式以新聞直播類節(jié)目為主。新聞直播類節(jié)目常見的是單人、雙人新聞播報(bào)方式，布光主要以凸顯單人、雙人主播人物造型為首要目的。在前期布光準(zhǔn)備過(guò)程中，燈光師必須與相關(guān)欄目的導(dǎo)演、制片人充分溝通，了解節(jié)目形式和內(nèi)容；了解出鏡人物的數(shù)量、位置和人物調(diào)度，以及機(jī)位和機(jī)位調(diào)度；注意主播和嘉賓的體型、發(fā)型、服飾、年齡、膚色等，掌握所需燈具種類和數(shù)量，確定好舞美布景、主播位置和攝像機(jī)位。之后，結(jié)合這些位置進(jìn)行整體布光。新聞報(bào)道類節(jié)目通常是1～2人，人物布光一般采用三點(diǎn)布光法，按照主光、副光（又稱輔助光）、逆光（又稱輪廓光）等光位結(jié)構(gòu)配置。 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過(guò)功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力?；谠L談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)存在多個(gè)拍攝對(duì)象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場(chǎng)景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對(duì)象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談?lì)惞?jié)目往往要針對(duì)三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。 　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對(duì)多人在同一場(chǎng)景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡(jiǎn)潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來(lái)增加燈具，靈活布置光位。 　　二、環(huán)形布光法增強(qiáng)節(jié)目互動(dòng)形式: 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過(guò)功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力?；谠L談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)存在多個(gè)拍攝對(duì)象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場(chǎng)景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對(duì)象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談?lì)惞?jié)目往往要針對(duì)三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。 　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對(duì)多人在同一場(chǎng)景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡(jiǎn)潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來(lái)增加燈具，靈活布置光位。 　　三、多景區(qū)互動(dòng)節(jié)目的分區(qū)域布光設(shè)計(jì): 　　全媒體演播室的節(jié)目制作方式不是單一演播室的“單打獨(dú)斗”，而是人物與人物之間、人物與背景之間、景區(qū)與景區(qū)之間，甚至室內(nèi)與室外之間整體互動(dòng)和媒體元素展現(xiàn)。那么，在節(jié)目制作中，就可能存在多個(gè)機(jī)位及大量的機(jī)位調(diào)度拍攝，而燈位以及光位的設(shè)置就要配合這些元素進(jìn)行。在結(jié)合舞美布景、主播位置、攝像機(jī)位進(jìn)行整體布光之后，燈位基本可以確定。但是在特定場(chǎng)景下，景區(qū)與景區(qū)之間有人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度要求時(shí)，仍需要分區(qū)域靈活布置燈位。例如，導(dǎo)演要求主播在節(jié)目開始的導(dǎo)入階段，在一個(gè)面光全暗只有舞美燈箱亮起的場(chǎng)景用一個(gè)機(jī)位出境，接著切換到另一個(gè)機(jī)位入畫，這兩個(gè)機(jī)位的距離和角度相差比較大，就需要考慮燈位是否足夠銜接起兩個(gè)畫面里主播的面光效果，且光比的控制也需要考慮。 　　訪談節(jié)目中，主播除口播之外，還有大量與嘉賓進(jìn)行互動(dòng)的內(nèi)容，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的調(diào)度會(huì)很大。有主播和嘉賓的特寫鏡頭、全景鏡頭，甚至縱向或橫向的全景運(yùn)動(dòng)鏡頭，同樣需要分區(qū)域靈活布置燈位，考慮燈位、面光數(shù)量、光比等因素是否能讓主播和嘉賓在各個(gè)不同角度的畫面中保持一致，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的形象。 　　四、演播區(qū)與導(dǎo)播營(yíng)造景深“層次”的布光: 　　相對(duì)于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室不僅有演播錄制區(qū)域，還有導(dǎo)播間，并且導(dǎo)播間內(nèi)還設(shè)置有日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能先進(jìn)多樣，工作流程流暢高效，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。導(dǎo)播間和演播區(qū)雖屬于兩個(gè)不同區(qū)域，但又同處于一個(gè)電視畫面中。燈光師要綜合運(yùn)用燈光語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行環(huán)境營(yíng)造，凸出兩區(qū)域的景深層次。 　　在嘉賓區(qū)域進(jìn)行人物造型布光后，如果后景導(dǎo)播間只依靠辦公照明和編輯電腦屏幕的自發(fā)光照明，在拍攝畫面里會(huì)顯得背景黑暗、壓抑，沒有層次，甚至在嘉賓穿著較深色衣服時(shí)，背景和人物有“融”為一體的現(xiàn)象。為解決這個(gè)問(wèn)題，用光要契合整體畫面的舞美布景風(fēng)格，在導(dǎo)播間和演播區(qū)的隔音玻璃上鋪設(shè)一層啞光藍(lán)膜，并用兩臺(tái)柔光LED平板燈在鋪有藍(lán)膜的區(qū)域打上背景光。調(diào)節(jié)人物與背景光的光比，同時(shí)通過(guò)光位和光質(zhì)的調(diào)整，妥善處理人物與背景的“層次”問(wèn)題。

　　隨著演播室技術(shù)的飛速發(fā)展以及電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，全媒體互動(dòng)式全景演播室（以下簡(jiǎn)稱“全媒體演播室”）逐漸成為主流，成為演播室發(fā)展的重要形態(tài)。不同于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室是從多個(gè)單一演播室形態(tài)發(fā)展起來(lái)的演播室節(jié)目制作與管理模式，融入了室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)、舞美燈光設(shè)計(jì)、新聞主播背景大屏、多屏拼接、全媒體內(nèi)容聚合呈現(xiàn)、虛實(shí)結(jié)合制作技術(shù)、智能交互控制等技術(shù)手段和形態(tài)。

 

　　全媒體演播室的布光方式與傳統(tǒng)演播室也有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)演播室是針對(duì)單一人物進(jìn)行造型，針對(duì)單一區(qū)域進(jìn)行環(huán)境營(yíng)造，而全媒體演播室的布光方式需全場(chǎng)均勻分布和固定軌加滑軌桿控制方式進(jìn)行靈活布光，更注重演播室的舞美主題表達(dá)、節(jié)目互動(dòng)氛圍營(yíng)造等。

 

　　

       一、三點(diǎn)布光法凸顯人物造型:

 

　　全媒體演播室的節(jié)目形式以新聞直播類節(jié)目為主。新聞直播類節(jié)目常見的是單人、雙人新聞播報(bào)方式，布光主要以凸顯單人、雙人主播人物造型為首要目的。在前期布光準(zhǔn)備過(guò)程中，燈光師必須與相關(guān)欄目的導(dǎo)演、制片人充分溝通，了解節(jié)目形式和內(nèi)容；了解出鏡人物的數(shù)量、位置和人物調(diào)度，以及機(jī)位和機(jī)位調(diào)度；注意主播和嘉賓的體型、發(fā)型、服飾、年齡、膚色等，掌握所需燈具種類和數(shù)量，確定好舞美布景、主播位置和攝像機(jī)位。之后，結(jié)合這些位置進(jìn)行整體布光。新聞報(bào)道類節(jié)目通常是1～2人，人物布光一般采用三點(diǎn)布光法，按照主光、副光（又稱輔助光）、逆光（又稱輪廓光）等光位結(jié)構(gòu)配置。

 

　　

       全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過(guò)功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力?；谠L談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)存在多個(gè)拍攝對(duì)象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場(chǎng)景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對(duì)象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。

 

 

　　訪談?lì)惞?jié)目往往要針對(duì)三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。

 

　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對(duì)多人在同一場(chǎng)景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。

 

　　新聞節(jié)目的燈光以簡(jiǎn)潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來(lái)增加燈具，靈活布置光位。

 

　　二、環(huán)形布光法增強(qiáng)節(jié)目互動(dòng)形式:

 

　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過(guò)功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力?；谠L談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)存在多個(gè)拍攝對(duì)象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場(chǎng)景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對(duì)象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。

 

　　

       訪談?lì)惞?jié)目往往要針對(duì)三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。

 

　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對(duì)多人在同一場(chǎng)景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。

 

　　新聞節(jié)目的燈光以簡(jiǎn)潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來(lái)增加燈具，靈活布置光位。

 

　　三、多景區(qū)互動(dòng)節(jié)目的分區(qū)域布光設(shè)計(jì):

 

　　全媒體演播室的節(jié)目制作方式不是單一演播室的“單打獨(dú)斗”，而是人物與人物之間、人物與背景之間、景區(qū)與景區(qū)之間，甚至室內(nèi)與室外之間整體互動(dòng)和媒體元素展現(xiàn)。那么，在節(jié)目制作中，就可能存在多個(gè)機(jī)位及大量的機(jī)位調(diào)度拍攝，而燈位以及光位的設(shè)置就要配合這些元素進(jìn)行。在結(jié)合舞美布景、主播位置、攝像機(jī)位進(jìn)行整體布光之后，燈位基本可以確定。但是在特定場(chǎng)景下，景區(qū)與景區(qū)之間有人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度要求時(shí)，仍需要分區(qū)域靈活布置燈位。例如，導(dǎo)演要求主播在節(jié)目開始的導(dǎo)入階段，在一個(gè)面光全暗只有舞美燈箱亮起的場(chǎng)景用一個(gè)機(jī)位出境，接著切換到另一個(gè)機(jī)位入畫，這兩個(gè)機(jī)位的距離和角度相差比較大，就需要考慮燈位是否足夠銜接起兩個(gè)畫面里主播的面光效果，且光比的控制也需要考慮。

 

　　

       訪談節(jié)目中，主播除口播之外，還有大量與嘉賓進(jìn)行互動(dòng)的內(nèi)容，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的調(diào)度會(huì)很大。有主播和嘉賓的特寫鏡頭、全景鏡頭，甚至縱向或橫向的全景運(yùn)動(dòng)鏡頭，同樣需要分區(qū)域靈活布置燈位，考慮燈位、面光數(shù)量、光比等因素是否能讓主播和嘉賓在各個(gè)不同角度的畫面中保持一致，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的形象。

 

　　四、演播區(qū)與導(dǎo)播營(yíng)造景深“層次”的布光:

 

　　相對(duì)于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室不僅有演播錄制區(qū)域，還有導(dǎo)播間，并且導(dǎo)播間內(nèi)還設(shè)置有日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能先進(jìn)多樣，工作流程流暢高效，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。導(dǎo)播間和演播區(qū)雖屬于兩個(gè)不同區(qū)域，但又同處于一個(gè)電視畫面中。燈光師要綜合運(yùn)用燈光語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行環(huán)境營(yíng)造，凸出兩區(qū)域的景深層次。

 

　　在嘉賓區(qū)域進(jìn)行人物造型布光后，如果后景導(dǎo)播間只依靠辦公照明和編輯電腦屏幕的自發(fā)光照明，在拍攝畫面里會(huì)顯得背景黑暗、壓抑，沒有層次，甚至在嘉賓穿著較深色衣服時(shí)，背景和人物有“融”為一體的現(xiàn)象。為解決這個(gè)問(wèn)題，用光要契合整體畫面的舞美布景風(fēng)格，在導(dǎo)播間和演播區(qū)的隔音玻璃上鋪設(shè)一層啞光藍(lán)膜，并用兩臺(tái)柔光LED平板燈在鋪有藍(lán)膜的區(qū)域打上背景光。調(diào)節(jié)人物與背景光的光比，同時(shí)通過(guò)光位和光質(zhì)的調(diào)整，妥善處理人物與背景的“層次”問(wèn)題。