2021-05-06

現(xiàn)實(shí)演播室燈光和虛擬演播室燈光的區(qū)別

現(xiàn)在隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們也是能夠看到各種各樣的平臺(tái)進(jìn)行視頻的播放，這些視頻播放都是從哪里面去錄制的呢？難道真有那么多的人，卻花費(fèi)大量的人力財(cái)力來進(jìn)行錄視頻嗎？

2021-01-28

學(xué)校政府報(bào)告廳舞臺(tái)燈光應(yīng)如何設(shè)計(jì)安裝

學(xué)校、政府報(bào)告廳主要用于會(huì)議、演講、講座、培訓(xùn)、學(xué)術(shù)交流、節(jié)目演出等，一方面需要滿足會(huì)議的燈光照明需求，另一方面也要滿足演出燈光效果，是具有多功能性的場所。

2020-09-25

全媒體演播室布光與設(shè)計(jì)

　　隨著演播室技術(shù)的飛速發(fā)展以及電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，全媒體互動(dòng)式全景演播室（以下簡稱“全媒體演播室”）逐漸成為主流，成為演播室發(fā)展的重要形態(tài)。不同于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室是從多個(gè)單一演播室形態(tài)發(fā)展起來的演播室節(jié)目制作與管理模式，融入了室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)、舞美燈光設(shè)計(jì)、新聞主播背景大屏、多屏拼接、全媒體內(nèi)容聚合呈現(xiàn)、虛實(shí)結(jié)合制作技術(shù)、智能交互控制等技術(shù)手段和形態(tài)。 　　全媒體演播室的布光方式與傳統(tǒng)演播室也有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)演播室是針對單一人物進(jìn)行造型，針對單一區(qū)域進(jìn)行環(huán)境營造，而全媒體演播室的布光方式需全場均勻分布和固定軌加滑軌桿控制方式進(jìn)行靈活布光，更注重演播室的舞美主題表達(dá)、節(jié)目互動(dòng)氛圍營造等。 　　一、三點(diǎn)布光法凸顯人物造型: 　　全媒體演播室的節(jié)目形式以新聞直播類節(jié)目為主。新聞直播類節(jié)目常見的是單人、雙人新聞播報(bào)方式，布光主要以凸顯單人、雙人主播人物造型為首要目的。在前期布光準(zhǔn)備過程中，燈光師必須與相關(guān)欄目的導(dǎo)演、制片人充分溝通，了解節(jié)目形式和內(nèi)容；了解出鏡人物的數(shù)量、位置和人物調(diào)度，以及機(jī)位和機(jī)位調(diào)度；注意主播和嘉賓的體型、發(fā)型、服飾、年齡、膚色等，掌握所需燈具種類和數(shù)量，確定好舞美布景、主播位置和攝像機(jī)位。之后，結(jié)合這些位置進(jìn)行整體布光。新聞報(bào)道類節(jié)目通常是1～2人，人物布光一般采用三點(diǎn)布光法，按照主光、副光（又稱輔助光）、逆光（又稱輪廓光）等光位結(jié)構(gòu)配置。 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力?；谠L談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場存在多個(gè)拍攝對象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談?lì)惞?jié)目往往要針對三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。 　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對多人在同一場景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來增加燈具，靈活布置光位。 　　二、環(huán)形布光法增強(qiáng)節(jié)目互動(dòng)形式: 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動(dòng)能力。基于訪談?lì)惞?jié)目中主播與嘉賓之間多人互動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場存在多個(gè)拍攝對象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動(dòng)和畫面銜接，或在同一場景中存在多個(gè)機(jī)位以及多個(gè)拍攝對象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會(huì)變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計(jì)多人的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)布光時(shí)，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談?lì)惞?jié)目往往要針對三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計(jì)通常呈弧形分布。 　　在互動(dòng)性強(qiáng)的訪談?lì)惞?jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對多人在同一場景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動(dòng)性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡潔、自然為主，布光設(shè)計(jì)以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來增加燈具，靈活布置光位。 　　三、多景區(qū)互動(dòng)節(jié)目的分區(qū)域布光設(shè)計(jì): 　　全媒體演播室的節(jié)目制作方式不是單一演播室的“單打獨(dú)斗”，而是人物與人物之間、人物與背景之間、景區(qū)與景區(qū)之間，甚至室內(nèi)與室外之間整體互動(dòng)和媒體元素展現(xiàn)。那么，在節(jié)目制作中，就可能存在多個(gè)機(jī)位及大量的機(jī)位調(diào)度拍攝，而燈位以及光位的設(shè)置就要配合這些元素進(jìn)行。在結(jié)合舞美布景、主播位置、攝像機(jī)位進(jìn)行整體布光之后，燈位基本可以確定。但是在特定場景下，景區(qū)與景區(qū)之間有人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度要求時(shí)，仍需要分區(qū)域靈活布置燈位。例如，導(dǎo)演要求主播在節(jié)目開始的導(dǎo)入階段，在一個(gè)面光全暗只有舞美燈箱亮起的場景用一個(gè)機(jī)位出境，接著切換到另一個(gè)機(jī)位入畫，這兩個(gè)機(jī)位的距離和角度相差比較大，就需要考慮燈位是否足夠銜接起兩個(gè)畫面里主播的面光效果，且光比的控制也需要考慮。 　　訪談節(jié)目中，主播除口播之外，還有大量與嘉賓進(jìn)行互動(dòng)的內(nèi)容，導(dǎo)演對鏡頭的調(diào)度會(huì)很大。有主播和嘉賓的特寫鏡頭、全景鏡頭，甚至縱向或橫向的全景運(yùn)動(dòng)鏡頭，同樣需要分區(qū)域靈活布置燈位，考慮燈位、面光數(shù)量、光比等因素是否能讓主播和嘉賓在各個(gè)不同角度的畫面中保持一致，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的形象。 　　四、演播區(qū)與導(dǎo)播營造景深“層次”的布光: 　　相對于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室不僅有演播錄制區(qū)域，還有導(dǎo)播間，并且導(dǎo)播間內(nèi)還設(shè)置有日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能先進(jìn)多樣，工作流程流暢高效，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。導(dǎo)播間和演播區(qū)雖屬于兩個(gè)不同區(qū)域，但又同處于一個(gè)電視畫面中。燈光師要綜合運(yùn)用燈光語言來進(jìn)行環(huán)境營造，凸出兩區(qū)域的景深層次。 　　在嘉賓區(qū)域進(jìn)行人物造型布光后，如果后景導(dǎo)播間只依靠辦公照明和編輯電腦屏幕的自發(fā)光照明，在拍攝畫面里會(huì)顯得背景黑暗、壓抑，沒有層次，甚至在嘉賓穿著較深色衣服時(shí)，背景和人物有“融”為一體的現(xiàn)象。為解決這個(gè)問題，用光要契合整體畫面的舞美布景風(fēng)格，在導(dǎo)播間和演播區(qū)的隔音玻璃上鋪設(shè)一層啞光藍(lán)膜，并用兩臺(tái)柔光LED平板燈在鋪有藍(lán)膜的區(qū)域打上背景光。調(diào)節(jié)人物與背景光的光比，同時(shí)通過光位和光質(zhì)的調(diào)整，妥善處理人物與背景的“層次”問題。

2020-08-21

舞臺(tái)面光燈常用設(shè)備-舞臺(tái)成像燈的作用和特點(diǎn)

舞臺(tái)成像燈是能產(chǎn)生清晰邊界光斑或投影并配置切光片和圖案片的舞臺(tái)燈具。舞臺(tái)成像燈可以像舞臺(tái)切割燈一樣，能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋。一般用來對舞臺(tái)物體、人物作特寫照明使用、舞臺(tái)面光燈設(shè)備使用。

2020-07-03

新聞演播室布光藝術(shù)之修飾光、輔助光、眼神光布光技巧

新聞演播室燈光布置除了常見的12點(diǎn)環(huán)形布光和3點(diǎn)布光方法外，還需要增加修飾光、輔助光及眼神光，來塑造人物形象，增加電視畫面的效果。

2020-05-15

常用的舞臺(tái)面光燈有哪些？不同場景應(yīng)如何選擇舞臺(tái)面光燈？

其中舞臺(tái)面光燈用于照亮舞臺(tái)前部表演區(qū)，對舞臺(tái)上的表演者起到照明的作用，或使舞臺(tái)上的物體呈現(xiàn)立體效果。那么常用的舞臺(tái)面光燈有哪些呢？應(yīng)如何選擇舞臺(tái)面光燈？