2020-10-30

搭建燈光舞臺燈光調(diào)控方法介紹

　　舞臺的搭建非常重要，不僅要注意音響設(shè)備的搭建，而且燈光的調(diào)節(jié)非常重要。因?yàn)榇蟛糠治枧_都會在晚上使用，需要通過燈光來展現(xiàn)舞臺的魅力，具體搭建燈光舞臺燈光如何進(jìn)行調(diào)控呢？下面小編就為大家做詳細(xì)的介紹。 ? 　　搭建燈光舞臺需要運(yùn)用物色相減、光色相加的規(guī)律，這與繪畫時所用的調(diào)色規(guī)律有一定的相似之處。按照這個規(guī)律可以選擇濾片疊加的方法進(jìn)行舞臺燈光調(diào)控，需要將各種不同的濾色片進(jìn)行疊加，這樣可以獲得不同的光色。另外還需要運(yùn)用光色相加的方法，兩種顏色相加可以形成另外一種顏色的燈光。 ? ? 　　另外還要注意運(yùn)用弱電控制強(qiáng)電的方法，需要對輸出電壓進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)，對光線的強(qiáng)度進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)和控制，讓觀眾在看舞臺演出時具有一種層次感，或者可以帶來不同的視覺上的體驗(yàn)。在燈光的作用下舞臺的景物也可以做出相應(yīng)的變化，會帶來更強(qiáng)的視覺沖擊。 ? ? 　　一定要注意運(yùn)用發(fā)光體和濾色片，因?yàn)槲枧_燈光的控制與舞臺發(fā)光體和濾色片起著非常重要的作用，是燈光調(diào)節(jié)不可缺少的工具之一。舞臺上經(jīng)常會用到鎢燈，發(fā)出的光色有些偏暗，所以需要進(jìn)行燈光調(diào)節(jié)，需要選擇暖色濾色片來調(diào)控，這樣可以呈現(xiàn)出不同的舞臺效果。 ? ? 　　注意運(yùn)用舞臺上的陰影，陰影的作用非常重要，是渲染感情的重要方式可以通過陰影與觀眾產(chǎn)生共鳴，讓整個演出更加順利。 ? ? 　　專業(yè)完整的前期設(shè)計，合理、有效、周到的施工方案，滿足每一個客戶個性化需求。精心的施工，完美的安裝、維修、保養(yǎng)及操作培訓(xùn)等服務(wù)流程，保障設(shè)備在各種條件下的易操作性與運(yùn)行可靠性。

2020-10-16

臨時搭建舞臺的注意事項(xiàng)

　　一般情況下，各種戲劇、曲藝等演出的表演場所為劇場、演播廳等，具有基本舞臺結(jié)構(gòu)與聲光電設(shè)施。而對于演唱會、音樂節(jié)、綜藝晚會、旅游演出、即興喜劇與民間雜耍及一些歌舞劇等戲劇形式等流動性演出，則需要臨時搭建舞臺。 　　臨時搭建舞臺，顧名思義，是指從幾乎沒有任何輔助設(shè)施的空場地上擬定演出設(shè)計方案，并臨時搭建演出需要的舞臺，并開辟出配套的場地，也可形象地稱為“平地起舞臺”。也包括在室內(nèi)的非劇場性場所臨時搭建舞臺。 　　與劇場等演出場所的“固定”舞臺相比，“臨時搭建舞臺”演區(qū)四周環(huán)境相對開放，受到的場地條件限制大，搭建方式復(fù)雜。此類舞臺往往使用時間短，搭建周期緊湊，由于劇團(tuán)人員組成復(fù)雜，尤其要重視舞臺安全問題。但在室內(nèi)的非劇場性場地搭建臨時舞臺時，自然環(huán)境更為復(fù)雜，也可能遇到進(jìn)深、頂高、用電、建聲情況等問題。 ? ? 　　一：前期工作 　　目前，國內(nèi)絕大多數(shù)劇院都明確要求不能使用任何形式的明火、槍械、大型動物等，這在一定程度上限制了設(shè)計師和導(dǎo)演的想象力和創(chuàng)造力。如何科學(xué)有效地評估和控制演出風(fēng)險，在確保演出安全的同時，盡可能滿足導(dǎo)演及設(shè)計的要求，是每一位舞臺工作者應(yīng)該思考的問題。 　　舞臺設(shè)計工作時間緊，消防等審核嚴(yán)，如何做出應(yīng)急舞臺設(shè)計預(yù)案值得在實(shí)踐中不斷探索。舞臺機(jī)械的安全使用、燈具如何安全使用等都是舞臺工作中觸及到的安全問題。舞臺設(shè)計應(yīng)考慮總體成本，做出既確保安全，又能相對完整地體現(xiàn)舞臺設(shè)計構(gòu)思的方案，在安全的前提下進(jìn)行視覺效果的創(chuàng)想。 　　二：舞臺搭建 　　對于大體量的舞臺安裝，擬定詳細(xì)到每小時的舞美搭建計劃，合理安排施工區(qū)域的空間，各部門根據(jù)部署嚴(yán)格執(zhí)行，盡量同時進(jìn)行不相沖突的搬運(yùn)與組裝工作，從而節(jié)省時間。 　　在施工過程中，所有工作人員須佩戴安全帽，高空作業(yè)人員須系安全帶。舞臺要在空曠平地生根，按順序依次展開工作：鋪置地氈、下吊點(diǎn)進(jìn)行桁架的組裝、提前布設(shè)線路、運(yùn)輸并安裝舞臺基底框架、安裝燈具、安裝舞美布景。現(xiàn)場井然有序的裝臺，除了前期合理的規(guī)劃，也離不開思路清晰的現(xiàn)場監(jiān)督，同時還有制景部門的配合，制作好的各類景片分類收納，尤其是對于大型軟景片，標(biāo)識正反、上下面與名稱可以節(jié)省很多時間。 ? ? ? 　　三：舞臺安全 　　大型舞臺的搭建，對于臺板表層有相應(yīng)的要求，例如臺面需要維持適當(dāng)?shù)哪Σ亮Γ餮輩^(qū)臺面不可安排過多小起伏景片，盡量維持平面利于演員行動，同時也要兼顧整體質(zhì)感。制景過程中，臺面經(jīng)過噴涂處理，對演員的刮傷不以肌理顆粒大小而定，細(xì)小柔軟的肌理顆粒摻雜物在附著乳膠風(fēng)干后，可能會產(chǎn)生幾倍的硬度；如果這種未經(jīng)打磨的臺板裝臺完畢，則很難在安全要求系數(shù)高的場所內(nèi)進(jìn)行二次打磨，因?yàn)闅埩舴蹓m極難清理干凈，不僅容易對舞臺其他聲光設(shè)備產(chǎn)生干擾，也有引發(fā)火災(zāi)的風(fēng)險。因此，舞美人員在進(jìn)景前全面考慮并排查細(xì)節(jié)問題，嚴(yán)格把控制景流程及細(xì)節(jié)問題，以利于整體效率的提高與安全問題的預(yù)防。 　　非劇場性場所具有很多不確定因素，因此，劇團(tuán)方人員應(yīng)在布線接電、吊裝等諸多方面有更加全面的安全防控對策，結(jié)合場館實(shí)際參數(shù)對舞美方案進(jìn)行考量。對于無法避免使用的可燃景片，應(yīng)在制景階段進(jìn)行嚴(yán)格的防火處理。 ? ? 　　四：結(jié)語 　　舞臺美術(shù)是表演藝術(shù)的重要組成部分，目前，更多可以幫助實(shí)現(xiàn)舞臺特定視覺效果的新設(shè)備與媒介已面世，更加注重描述舞臺視覺，這就要求舞美工作者應(yīng)有過硬的制景水平與造型基礎(chǔ)?，F(xiàn)在布景體量往往較大，對舞臺臺板、懸吊系統(tǒng)與立體造型本身的承重要求比較高；運(yùn)用媒體影像或各類裝置的舞臺，則對電力、設(shè)備規(guī)范操作有著更高的要求。如果說兼顧舞臺美術(shù)的美學(xué)價值與實(shí)用價值是舞美工作者的原則，那么，舞臺安全問題就是維持一臺演出達(dá)成圓滿效果的關(guān)鍵。 　　隨著戲劇演出藝術(shù)的不斷發(fā)展與普及程度的加深，對“平地起舞臺”的臨時舞臺搭建技術(shù)與行業(yè)范本的需求會愈加明顯。舞臺安全要求與觀眾審美的不斷提高，使“平地起舞臺”較固定舞臺涉及的工作更復(fù)雜，演出的安全需要各部門共同負(fù)責(zé)，這就要求舞臺美術(shù)工作者深化對搭建臨時舞臺的安全意識與必備知識，一方面規(guī)避方案的返工次數(shù)；另一方面根據(jù)場地條件，更有效地完成安全、合理、可操作的舞臺美術(shù)作品。

2020-10-10

舞臺LED屏該如何選擇

? ? ? ?當(dāng)舞臺上的LED顯示屏作為演出背景時，希望它以絢麗柔和的畫面與臺上演員的表演共融為一體，為觀眾帶來美好的視覺感受；當(dāng)舞臺上的LED顯示屏作為顯示節(jié)目的唱詞或其他文字信息時，希望它顯示的文字清晰易辨。這些效果的完美實(shí)現(xiàn)是各演出團(tuán)體集中關(guān)心的一個重要問題。 ? ? ? ? ? ?LED顯示屏的顯示面是由許多作為像素的發(fā)光二極管組成的，單位面積的像素數(shù)量取決于兩相鄰像素的距離，業(yè)內(nèi)通常稱為“PX”，P后面的數(shù)值X是指相鄰兩個像素中心之間的距離，也稱為點(diǎn)間距、點(diǎn)中心距或像素間距、像素距等，單位為mm。例如，像素距5 mm的顯示屏被稱為該屏的點(diǎn)間距為P5。X數(shù)值較大的顯示屏?xí)褂^察者感到圖像粗糙、有“顆粒感”，如果減少X的值就會改善圖像質(zhì)量。因此，屏面相鄰像素的距離“PX”是考察LED屏質(zhì)量優(yōu)劣的一個重要技術(shù)參數(shù)。 ? ? ? ? ? ?如果像素間距X的數(shù)值減少一倍，同等面積的像素數(shù)量將增加4倍，背板元器件的密度也要提升4倍。這樣，相應(yīng)生產(chǎn)成本就會增加，產(chǎn)品的銷售價格也幾何倍數(shù)增長。因此，如何選擇合適的像素間距，在不影響或少影響視覺質(zhì)量的前提下降低成本降低售價，是用戶和生產(chǎn)企業(yè)都在密切關(guān)注的重要問題。 ? ? ? ? ?事實(shí)上，觀察者看到的圖像粗糙、有“顆粒感”，是由顯示屏像素間距和觀察者與顯示屏之間的距離兩個因素造成的。減小像素間距或者增大觀察者與顯示屏之間的距離都可以消除圖像的“顆粒感”，改善視覺質(zhì)量。由于劇場的觀眾與舞臺間的距離是相對固定的，完全可以從觀眾的視距和顯示屏的像素距之間尋找一個既不影響視覺質(zhì)量又不盲目增加成本的平衡點(diǎn)。如何實(shí)現(xiàn)平衡，就需要先從人眼的視覺特點(diǎn)來進(jìn)行了解。 ? ? ? ? ? ?遺憾的是，至今還沒有舞臺演藝用LED顯示屏的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。以哪些技術(shù)參數(shù)來選擇顯示屏才能得到理想滿意的舞臺效果，是許多劇場和演出團(tuán)體非常關(guān)心的問題。

2020-09-25

全媒體演播室布光與設(shè)計

　　隨著演播室技術(shù)的飛速發(fā)展以及電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新，全媒體互動式全景演播室（以下簡稱“全媒體演播室”）逐漸成為主流，成為演播室發(fā)展的重要形態(tài)。不同于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室是從多個單一演播室形態(tài)發(fā)展起來的演播室節(jié)目制作與管理模式，融入了室內(nèi)裝修設(shè)計、舞美燈光設(shè)計、新聞主播背景大屏、多屏拼接、全媒體內(nèi)容聚合呈現(xiàn)、虛實(shí)結(jié)合制作技術(shù)、智能交互控制等技術(shù)手段和形態(tài)。 　　全媒體演播室的布光方式與傳統(tǒng)演播室也有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)演播室是針對單一人物進(jìn)行造型，針對單一區(qū)域進(jìn)行環(huán)境營造，而全媒體演播室的布光方式需全場均勻分布和固定軌加滑軌桿控制方式進(jìn)行靈活布光，更注重演播室的舞美主題表達(dá)、節(jié)目互動氛圍營造等。 　　一、三點(diǎn)布光法凸顯人物造型: 　　全媒體演播室的節(jié)目形式以新聞直播類節(jié)目為主。新聞直播類節(jié)目常見的是單人、雙人新聞播報方式，布光主要以凸顯單人、雙人主播人物造型為首要目的。在前期布光準(zhǔn)備過程中，燈光師必須與相關(guān)欄目的導(dǎo)演、制片人充分溝通，了解節(jié)目形式和內(nèi)容；了解出鏡人物的數(shù)量、位置和人物調(diào)度，以及機(jī)位和機(jī)位調(diào)度；注意主播和嘉賓的體型、發(fā)型、服飾、年齡、膚色等，掌握所需燈具種類和數(shù)量，確定好舞美布景、主播位置和攝像機(jī)位。之后，結(jié)合這些位置進(jìn)行整體布光。新聞報道類節(jié)目通常是1～2人，人物布光一般采用三點(diǎn)布光法，按照主光、副光（又稱輔助光）、逆光（又稱輪廓光）等光位結(jié)構(gòu)配置。 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動能力?；谠L談類節(jié)目中主播與嘉賓之間多人互動的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場存在多個拍攝對象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動和畫面銜接，或在同一場景中存在多個機(jī)位以及多個拍攝對象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計多人的靜態(tài)或動態(tài)布光時，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談類節(jié)目往往要針對三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計通常呈弧形分布。 　　在互動性強(qiáng)的訪談類節(jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對多人在同一場景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡潔、自然為主，布光設(shè)計以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來增加燈具，靈活布置光位。 　　二、環(huán)形布光法增強(qiáng)節(jié)目互動形式: 　　全媒體演播室比傳統(tǒng)演播室具備更強(qiáng)的媒體融合能力，且通過功能拓展，具有更強(qiáng)的直播與互動能力?；谠L談類節(jié)目中主播與嘉賓之間多人互動的特點(diǎn)，拍攝現(xiàn)場存在多個拍攝對象，景區(qū)與景區(qū)之間也可能存在互動和畫面銜接，或在同一場景中存在多個機(jī)位以及多個拍攝對象等情況，單一的三點(diǎn)布光的光線效果控制會變得復(fù)雜和困難。因此，在設(shè)計多人的靜態(tài)或動態(tài)布光時，還需要在三點(diǎn)或四點(diǎn)布光的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物的數(shù)量、位置調(diào)度和造型意圖，靈活布置燈位。 　　訪談類節(jié)目往往要針對三人或者多人進(jìn)行布光，布景可能是生活化或抽象化的實(shí)景，也可能是運(yùn)用虛擬植入設(shè)備制作的虛實(shí)結(jié)合的背景，被拍攝人物為了便于溝通呈弧形分布，因此，燈位設(shè)計通常呈弧形分布。 　　在互動性強(qiáng)的訪談類節(jié)目中，要求人物造型柔和而均勻，需要大量采用LED柔光燈（平板燈）進(jìn)行布光。針對多人在同一場景的節(jié)目拍攝，平光法環(huán)形布光可以增強(qiáng)互動性。 　　新聞節(jié)目的燈光以簡潔、自然為主，布光設(shè)計以三點(diǎn)布光為基礎(chǔ)，力求柔和細(xì)膩，突出人物膚色和細(xì)節(jié)。在此基礎(chǔ)上，可以根據(jù)人數(shù)、布景、機(jī)位調(diào)度來增加燈具，靈活布置光位。 　　三、多景區(qū)互動節(jié)目的分區(qū)域布光設(shè)計: 　　全媒體演播室的節(jié)目制作方式不是單一演播室的“單打獨(dú)斗”，而是人物與人物之間、人物與背景之間、景區(qū)與景區(qū)之間，甚至室內(nèi)與室外之間整體互動和媒體元素展現(xiàn)。那么，在節(jié)目制作中，就可能存在多個機(jī)位及大量的機(jī)位調(diào)度拍攝，而燈位以及光位的設(shè)置就要配合這些元素進(jìn)行。在結(jié)合舞美布景、主播位置、攝像機(jī)位進(jìn)行整體布光之后，燈位基本可以確定。但是在特定場景下，景區(qū)與景區(qū)之間有人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度要求時，仍需要分區(qū)域靈活布置燈位。例如，導(dǎo)演要求主播在節(jié)目開始的導(dǎo)入階段，在一個面光全暗只有舞美燈箱亮起的場景用一個機(jī)位出境，接著切換到另一個機(jī)位入畫，這兩個機(jī)位的距離和角度相差比較大，就需要考慮燈位是否足夠銜接起兩個畫面里主播的面光效果，且光比的控制也需要考慮。 　　訪談節(jié)目中，主播除口播之外，還有大量與嘉賓進(jìn)行互動的內(nèi)容，導(dǎo)演對鏡頭的調(diào)度會很大。有主播和嘉賓的特寫鏡頭、全景鏡頭，甚至縱向或橫向的全景運(yùn)動鏡頭，同樣需要分區(qū)域靈活布置燈位，考慮燈位、面光數(shù)量、光比等因素是否能讓主播和嘉賓在各個不同角度的畫面中保持一致，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的形象。 　　四、演播區(qū)與導(dǎo)播營造景深“層次”的布光: 　　相對于傳統(tǒng)演播室，全媒體演播室不僅有演播錄制區(qū)域，還有導(dǎo)播間，并且導(dǎo)播間內(nèi)還設(shè)置有日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能先進(jìn)多樣，工作流程流暢高效，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。導(dǎo)播間和演播區(qū)雖屬于兩個不同區(qū)域，但又同處于一個電視畫面中。燈光師要綜合運(yùn)用燈光語言來進(jìn)行環(huán)境營造，凸出兩區(qū)域的景深層次。 　　在嘉賓區(qū)域進(jìn)行人物造型布光后，如果后景導(dǎo)播間只依靠辦公照明和編輯電腦屏幕的自發(fā)光照明，在拍攝畫面里會顯得背景黑暗、壓抑，沒有層次，甚至在嘉賓穿著較深色衣服時，背景和人物有“融”為一體的現(xiàn)象。為解決這個問題，用光要契合整體畫面的舞美布景風(fēng)格，在導(dǎo)播間和演播區(qū)的隔音玻璃上鋪設(shè)一層啞光藍(lán)膜，并用兩臺柔光LED平板燈在鋪有藍(lán)膜的區(qū)域打上背景光。調(diào)節(jié)人物與背景光的光比，同時通過光位和光質(zhì)的調(diào)整，妥善處理人物與背景的“層次”問題。

2020-09-11

舞臺專業(yè)音響調(diào)音臺的功放功能有哪些?

調(diào)音臺在輸入通道數(shù)量（例如有6路、8路、10路、12路、24路等輸出通道數(shù)量）、面板功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在著差異，甚至有些調(diào)音臺還帶有功放功能。主要的作用有哪些呢？ ? ? ? 　　一、信號放大： ? 　　對于節(jié)目信號進(jìn)行放大的作用，例如傳聲器（話筒）、收音機(jī)、CD唱機(jī)、調(diào)諧器、電子樂器等各種不同的節(jié)目源的信號進(jìn)入調(diào)音臺后，不同的信號所需的放大量也不相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號，如演出時樂器的音樂信號和人聲信號在幅度上就不相同。調(diào)音臺為適應(yīng)輸入信號不同的電平大小，通常在調(diào)音臺輸入端有高電平（線路輸入）和低電平（傳聲器輸入）兩個插口，前者主要接受錄音機(jī)、CD唱機(jī)、調(diào)諧器的輸入信號，也可接受來自混響器等裝置返回的較強(qiáng)信號，后者接受話筒來的微弱信號，并進(jìn)行足夠的放大。 ? ? 　　 ? ? ? ?二、信號處理： ? 　　最基本的信號處理是頻率均衡（也就是調(diào)音）。調(diào)音臺的輸入通道設(shè)有頻率均衡器（EQ）。不同的信號由于其頻譜分別、諧波成分等方面的原因，形成了不同的音色，同時在不同的場所的建筑物對聲音的影響也會有音色變化，例如我們在一些空間比較封閉的地方，例如日常浴室里唱歌的聲音會比開闊的地方有一定的回響。調(diào)音師應(yīng)按照節(jié)目內(nèi)容的要求，對聲音不同頻率進(jìn)行提升或衰減，以美化聲源的音色。根據(jù)不同的擴(kuò)音環(huán)境，對進(jìn)入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進(jìn)行加工，使其聲音盡可能接近原聲。例如將來自話筒、錄音機(jī)、光碟機(jī)等設(shè)備音頻信號輸入到調(diào)音臺后進(jìn)行混音合成，以及單獨(dú)調(diào)整任意一路音頻的音色。有增益、高音、中音、低音、延時、混響、左右大小以及均衡等功能。調(diào)音臺每個聲道都具有相同的處理手段，例如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。在輸入通道設(shè)有這些可以消除節(jié)目信號中的某些噪聲。 ? ? 　　三、信號混合： ? 　　信號混合，又可以說是信號的合并，調(diào)音臺的輸入信號往往有很多路（包括效果器返送來的信號），但最后通過調(diào)音臺輸出的信號可能只有一或二路，調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道（即立體聲）形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用。 ? ? ? 　　四、信號分配： ? 　　調(diào)音臺不僅有多路輸入，而且又多路輸出，除了主輸出外，還有輔助輸出、編組輸出等，因此就需要將進(jìn)入調(diào)音臺的各種信號按要求對各類輸出進(jìn)行分配，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。

2020-09-04

舞臺燈光燈位及安裝方式全解析

按燈光與被照物的方位差別，舞臺燈光可分為正面光、逆光、頂光、側(cè)光、腳光等，各燈位分別如下